手指画又称指头画、指掌画、指墨画，是中国传统美术绘画中的一个特殊分支。源于唐，兴于清，盛于当代，是以手指代笔，运用手指、手掌、手背等部位蘸以墨彩，在纸质、绢素之上进行勾、皴、擦、点、染绘制而成的传统中国画。其意趣盎然，自然生拙，别有韵致。

山东的胶东地区山峦起伏，即墨地处胶东半岛南部，南依旧属即墨的崂山，北靠莱西和莱阳，东濒黄海，西与胶州、平度接壤，境内山水相接，景色迤逦。明清以降，时属莱州府的即墨，科举隆兴，文化趋向繁荣，名人辈出；加之金口古港的兴盛，带动经济繁荣；为胶东手指画的产生、发展和传承，提供了得天独厚的地理人文环境。书画名家不胜枚举，据同治版《即墨县志》记载，即墨一地擅书画兼擅手指画的名家不乏30余人。

胶东手指画一脉，源出同属莱州府胶州的高凤翰。高凤翰（1683～1749），为清代著名画派“扬州八怪”之一。雍正年间，曾进京拜会手指画名家高其佩，客居其家，借书画自娱，两人相互切磋，由此首开胶东手指画之发端。乾嘉时期，传至胶东出现名震画坛一时的“四道人”悔道人李朴，拙道人李香，唵道人李承喆，詹道人李承钧。标志指墨画逐渐走向成熟。清咸丰至光绪年间，胶东手指画得以在客居即墨的沈寅手上流传。沈寅（1803～？）字虎臣，号十半书屋，绘画受高凤翰和“四道人”的影响较大，笔墨娴熟精妙，意境深远空旷，稚拙而生动。民国即墨画家石瑛（1859～1942），继承并追随沈寅历五十余年，擅画墨龙，又以手指画龙最为精到，时人争藏之，时称“即墨三之”之一。张伏山（1910～1987）名存恒，号横河老人，即墨城阁里人，著名手指画家。张伏山首拜石瑛为师，承其衣钵。新中国成立后，开创“崂山画派”。名噪一时，从众甚多，自此胶东手指画在即墨发扬光大。

上世纪八十年代，自幼酷爱书画的姜保国，近40余年致力于丹青绘事，幼时得张伏山、王启民等名家指授，师法张伏山，师法传统，师法自然，专门研习手指画，后多方师承，融会贯通，自成一家，开胶东手指画之新时代。他的手指画，作品功力深厚，注意学养结合，注重汲取绘画以外的营养，将自己专业的积淀融入绘画中去，追求一种中国传统文人绘画的意趣。作画时，充分运用手指、指甲、手掌的各个部位，点线飞动，指法、掌法、墨法娴熟多变，信手拈来，线条力透纸背，生辣凝重，已达到随心所欲之境。色彩绚丽不失典雅，既有传统之根，又有现代之妙。既有高凤翰、沈寅、石瑛、张伏山简约典雅之传统意趣，又吸收了当代画风新的表现形式，既古拙奇崛又浑厚华滋。主要代表作品有人物画《少女》《曾子》《竹林七贤》，山水画《秋霁》《山谷清溪》，花鸟画《和祥家园》《青花遗韵》等50多幅。

胶东手指画距今已有近300余年的历史。胶东手指画在继承传统绘画基础上，不断拓展创新，题材广泛，形式多样。其效果极具有中国传统绘画之韵味，又有其无可比拟独特的生、拙、涩之意趣。在提振民族“文化自信”的当下，仍然具有延续传统文脉和弘扬民族文化，展示文化智慧的特殊意义。独特的审美价值取向，具有重要的文化价值、历史价值、艺术价值和收藏价值。